今日のさとみん

夜神月、というキャラクターについて語る時、私はとても奇妙な気持ちになる。
通常なら、私は彼のような人間を全く好まない——というより、傍にいたらはっきりと嫌悪するだろう。
そもそも私は、意図が純粋であっても結果が正しくても、倫理を他者に強制する人間を認めない。月という人間は、始末に負えないほど独善的で、他者に対する共感能力に乏しい。善意を惜しげもなく燃料として投じながら人を殺していく彼の姿は、恐怖政治を敷く独裁者の類型に極めて近いだろう。
だが不思議なことに、「DEATH NOTE」という物語の中で私が最も感情移入した（そして恐らく最も好んだ）キャラクターは夜神月であって、Ｌやミサや松田ではないのである。
まあ「やっぱり美形はいいよね」といった笑い話に軟着陸させてしまえば、一番わかりやすいし納得しやすいところなのだが、そう簡単な理屈ではないらしい。
（そう思いたいだけなのかも知れないが）

「DEATH NOTE」がもともと短篇として作られ、その後設定を生かしてこの連載に至った、という事情を私は全く知らなくて、連載終了後に友人から聞いた。その友人が言うには「『笑ウせいるすまん』みたいなテイストの一話完結型の連載になると思ってた」そうだ。
だがそうはならず、「DEATH NOTE」はあのような長編となった。それが成立したのは、月というキャラクターに因るところが大きい。
考えてみると、たとえばＬは、単独で別の物語の登場人物になり得る（実際外伝はＬが事件を解決していく探偵ものだ）。だが月はどうだろうか。不思議なことに、「DEATH NOTE」という物語から切り離された月は極めてキャラクター性に乏しいのだ。
常軌を逸したと言ってもいいような知能と、強靱極まりない精神力、優れた運動神経と体力、端整な美貌、他人を簡単に籠絡できる魅力、そういった「何もかも神様から与えられた」人間——だがただそれだけのキャラクター、になってしまう。
月は「DEATH NOTE」でこそ生かされるキャラクターであり、そして同時に彼なしでは「DEATH NOTE」という物語は成立しない。

他人を焼きつくす白光のごとき陰翳のない、月というキャラクターは、「DEATH NOTE」という物語でそれこそ光そのもののように直進する。
彼は終始迷いがなく、妥協せず、限りなく純粋で、決してあきらめず、同時に己の過ちを認めることも、そもそも己を振り返ることもほとんどない。
「僕は日本一と言ってもいいくらい真面目な優等生だよ」と何の衒いもなく言ってしまうような彼の自己中心性は、あまりにまっすぐで、独善を通り越してほとんど神（悪魔）の領域に入っているような気さえする。
物語は、彼のそんな様子を突き放すのではなく、微妙な距離感を保ちつつも常に寄り添いながら展開していく。
月はどうしようもなくエゴイスティックで選民意識に凝り固まっている人間なのだが、どこかに透明感と哀しみを帯びる。その哀切さは月自身が抱くものではなく、極めて優れた資質を持ちながら滅亡へ突き進んでいく予感から読者が抱くものだが。
（逆にそこに哀切さではなく嫌悪を感じ、彼が崩壊していく様をむしろ歓迎し喜ぶ読者も多かっただろうけれど）

†

月を単なる独裁者という描写から救い出しているのは、恐らく彼の家族——中でも総一郎の存在だろう。
月が父親に抱いている感情は、実はとても奇妙な描写のされ方をしていて、物語の中ではっきりと結論が出せないように、つまり無限の解釈が可能なようになっている。
単純に頼りにできる手駒であり、月がキラではないことを装うための重要な道具として考えているようにも見えるし、純粋な敬愛の対象であり、大切な心の温もりであるようにも見える。
恐らくその全てが入り混じっているというのが一番間違いの少ない考えで、また実際人間が親に抱く感情というのはそういった複雑怪奇なものだろう。
過労で総一郎が心臓発作を起こした時、月はＬとともに「まさかキラが」と叫ぶ。そうではないことは彼自身が誰よりも知っているはずで、キラではないことを隠すためにＬに見せたポーズと考えるのが自然だ。だがその表情は、Ｌに相対していた時に描かれる「作った表情」とは異なったものにも見える。その瞬間だけ、月はキラであることを忘れ、愛する人を失う無防備な少年になったかのようだ。
その後の、入院した父と交わす「僕がキラを死刑にする」といった言動は、Ｌに「演技だとしたらクサすぎる」とまで思わせ、総一郎に「月がＬであるはずがない」と確信させる。月の演技力を見せるエピソードとも、月が「純粋な善」として存在できるのは実は家族の愛の中だけだというニュアンスを示しているともとれる。

他の誰をも（自分を命がけで愛しているミサさえも）道具として使い捨てることをためらわない月が、唯一守ろうとあがくのが、総一郎を含めた家族の存在である。繰り返しになるが、もちろんそれは、「キラではないというポーズ」のためともとれる。
月の心に設定されたこの一種の聖域は、月に残された数少ないキャラクター性である。単なる制約と見るか、月の最後の良心と見るかで、月というキャラクターに対する印象と評価は全く変わってくるだろう。
そしていよいよ第二部で、聖域が破壊される時が来る。粧裕は命をとりとめるものの心を失い、さらに月は、父親をデスノートの所有者に設定して殺すか否かを迫られる。
結局月は、父親を助けることを選ばなかった（選べなかった）。
総一郎は、月の寿命が見えるために月がキラではないのだという確信を持ったまま、幸福に死ぬ。月が泣きながら「悔しくないのか、せめてメロの名前をデスノートに書いてくれ」と頼む声も間に合わない。その懇願はメロを殺す的確な手段であるけれど、同時に父を失おうとしている月が怒りを転嫁した先であるメロへの復讐をも意味している。
彼の涙が空涙なのか、最初で最後の本当の涙なのか、物語は結論を示すことはない。どちらにせよ、自分の手で自分の良心の象徴を破壊した月は、それから先は議論の余地のない悪に——「ただの大量殺人者」に転落していく。
そういう意味では、夜神月というキャラクターは、実は夜神総一郎というキャラクターがあって成立していたのかも知れない。Ｌしかり、総一郎しかり、月は他のキャラクターとの関係性において初めて「キャラクター」として光り輝く。発光体であるけれど、自ら輝く太陽ではなく反射体である月という天文が彼の名前になっているのは、偶然なのだろうけれど。

†

余談だが、これにとても近いキャラクターとして私が思い出すのは、吉田秋生の「吉祥天女」の主人公、叶小夜子である。彼女は新世界の神を目指すほど傲慢ではなかったけれど、家と家族と自らの女性性を守ろうという懸命で純粋な気持ちのまま、次々と殺人を実行し、最後には本当に自分を想ってくれていた（そして彼女自身も恐らく最も大切に想っていたと感じられる）少年を死に追いやることになる。
だが「吉祥天女」は「DEATH NOTE」とは全く異なる結末を迎える。それが何故なのかは、この双方の作品を読んでいただくととても明快にわかるだろう。

†

月という人間が崩壊していくのは、第二部で顕著にはなるけれど、恐らく物語のテーマのひとつとして最初から念頭に置かれていただろう。その証拠に、デスノートを持ってからの月の顔や表情は、明確に変化する。いわゆる漫画家のペンタッチの変化とは明らかに異なる、作為的なものだ。その意味では、純粋な善であった月が、殺人を重ねるにつれて次第にただの殺人者に堕落していき、最後は無惨に死ぬというのは想定されていた結末だったのに違いない。
だが、人間性の変化とは別に、キャラクター性の変化というものが恐らくあって、こちらは想定していたというよりもやや暴走していったような雰囲気がある。
第二部以降、次第に不利になっていき、しかも凶悪で狂気に満ちた存在になっていく月を、物語はサディスティックな興奮を交えて描く。それまで月に寄り添っていた物語が、彼を裏切り、彼を嬉々として苛み始める。
まるまる見開きで描かれるあの「僕がキラだよ」という告白、「単なる大量殺人者」という烙印、そして全ての味方から背を向けられ醜悪極まりない形で迎える死。それらはただ惨めというだけではなく、月という人間にもキャラクターにもまるで似つかわしくない。醜悪だからではなく、その醜悪さの方向性が彼らしくない、と言うべきだろうか。私は呆然と「今まで保たれてきた月という人間の統一性はどこへ行ってしまったんだろう？」と思ったのを覚えている。
さらに言えば、あの場面には「彼が犯してきた罪への罰」といった言葉では説明のつかない、暗い感覚に満ちている。あそこで描かれるのは全てを失った犯罪者に対して民衆が石を投げるリンチの情念だ。
ここでカタルシスを覚え溜飲を下げた読者もいるはずで、それは月というキャラクター（および人間）から離陸し彼を突き放すことに成功した読者だろう。
同時に、月に対して否定的な感情を抱きつつも、どこかで共感を続けていたタイプの読者の感情はここで放り出され、物語は空中分解する。物語の終わりで「月くんはキラだったが、彼のことが好きだったろう？」と問われる松田のように、虚脱感にも似たやりきれなさを抱えていくことを余儀なくされる。


（4に続く）